索契在屏幕上：俄罗斯是如何向俄罗斯人推销的
索契冬季奥运会的开幕式是普京时代的总结：新媒体和经典主义结合，以庆祝民族主义、自豪和象征性的帝国复兴，格雷格·多尔戈波洛夫认为。
观点：所有现代奥运会都雇佣导演来操控奥运会的庞大壮观场面 - 而2014年的索契奥运会也不例外。那么这种操控场面向国际社会传达什么信息，又意图向俄罗斯国内观众传达什么呢？
俄罗斯知名评论员维克多·申德罗维奇敏锐地观察到，索契奥运会和其他“伴随普京非法统治不断举行的全国性爱国节庆”类似于1936年的柏林奥运会 - 莱妮·里芬斯塔尔在她的电影《奥林匹亚》中有着著名记录 - 因为它们旨在使他所认为是政权的罪行合法化。
申德罗维奇立即被贴上“法西斯主义者”的标签，但他观察到的观点背后的理念值得一些考虑。
索契开幕式由康斯坦丁·埃尔斯特主导，他是俄罗斯最有影响力的制片人，也是俄罗斯最大的国有电视网络Channel One的负责人。
开幕式在呈现了俄罗斯对自己历史的理解的象征性方面一如既往地壮观，但也出乎意料（也许对普京来说有些）略带阴谋，其中包括了2000年代的女子乐队TaTu - 俄罗斯举世闻名的“假同性恋”之一。
同时并且没有矛盾地呈现了庆祝俄罗斯的古典和有时超现实主义的文化遗产。
《纽约客》曾描述埃尔斯特是普京时代的首席视觉风格师。作为一位专业务实的人，他确立了这个时代的神话、视觉风格、态度，最重要的是将混合了多愁善感和怀旧情感与一种神秘力量感交织在一起的微妙情感生活带入其中。
与1980年莫斯科夏季奥运会相比，当前冬季奥运会在壮观性和观众事先准备方面大不相同。在1980年，焦点放在了电视信息节目、纪录片、儿童动画以及当然，那场开幕式上首次使用的著名卡片表演上。
具有讽刺意味的是，这也是首次在体育赛事中使用吉祥物，并且之后取得了自己生命周期和巨大商业成功。作为俄罗斯熊吉祥物的Mishka出现在开幕和闭幕式上，以各种各样的商品形象（我依然保留我的）和作为备受喜爱的俄罗斯动画《Nu Pogodi！（只等你！）》奥运集场景中的角色。
开幕式将奥林匹克历史的孩子般愿景与苏联宇航员、希腊车的遗产和俄罗斯的马车结合在一起，高度正式地通过庆祝所有民族之友谊的复杂舞蹈组曲（或至少是15个苏联共和国）表演到俄罗斯民谣星罗棋布，这是著名的亚历山德罗夫执导的大众戏剧斯大林时代的巨制音乐片《马戏》（1936年）中的歌曲。
1980年莫斯科的愿景完全关于柔和、可爱的力量，而不是索契对一个成熟、多愁善感且有时超现实帝国的壮观。索契的开幕式是普京时代的总结：新媒体和古典主义通过伴随热情庆祝鲜明的民族主义、自豪感和象征性帝国复兴的悲壮联结在一起。我们不要忘记，埃尔斯特曾打造了俄罗斯的第一部主要大片《暗夜魔守（2004年）》，这部出色的动作惊悚片讲述了吸血鬼和神秘力量为争夺俄罗斯的灵魂和救赎而战斗的故事。
与1980年的莫斯科相比，俄罗斯电影多了一大批为索契奥运会预热的电影，让俄罗斯观众做出适当的情感回应。这不仅关注于奖牌和胜利，更注重运动员与社区和国家之间的激情关系。
2月6日上映的《体育只有女孩》（There Are Only Girls in Sport）就是其中之一，讲述了俄罗斯女子滑雪板队的故事。三位长发18岁少年通过专业赛道骑雪板逃脱追捕。
她们的技能引起了女子奥林匹克队的教练的注意，邀请她们加入队伍。问题是她们并不是女孩，接连发生了一系列意外的冒险，特别是与美国女子滑雪板队员的冲突。
去年最卖座的电影《传奇17号》为观众打下基础，让人们将注重焦点不仅放在体育英雄和奖牌上，而是将焦点放在他们在国际体育成功背后崛起以及在情感和家庭生活中的人性元素上。
《传奇17号》是一个关于俄罗斯最伟大的冰球选手-瓦列里·哈拉莫夫-的崛起与其领导一支非卖品的俄罗斯业余队对抗加拿大职业选手的故事，最终取得了战胜的胜利。这不仅仅是一个体育电影，更是一部强大的传记片，展示了体育官僚之间的实力较量，以及这对真实人民产生的影响，再加上一些历史修正，确保最大程度的情感回应。
里芬斯塔尔优雅而令人不安的《奥林匹亚》（1938年）不足以与索契奥运会相提并论。它们是持续的普京时代复杂电影、电视和神话的高潮，这个时代在悲剧、多愁善感和神秘帝国的感觉融合方面是非常卓越的。
西方媒体对2014年索契冬奥会的报道总体上是负面的，记者们利用一切机会抱怨他们的生活条件，并嘲笑俄罗斯在次要准备细节上的失误。
当然，针对俄罗斯对待同性恋人士的批评也得到了国际上的广泛传播。
但俄罗斯媒体对奥运会的报道却是非常一致的-依赖于经过检验的“面包与马戏”公式，但掺杂着俄罗斯传统多愁善感情感和专业素质，展示了帝国消除任何反对意见或至少用金钱抑制它的能力。
格雷格·多尔戈波洛夫博士是新南威尔士大学艺术与传媒学院的电影讲师。
这篇观点文章最初发表在《对话》杂志中。
