菲利普·西摩·霍夫曼去世了，无法被取代
演员菲利普·西摩·霍夫曼帮助美国电影重归失去的情感诚实，如朱利安·默菲特所写。
讣告：美国演员菲利普·西摩·霍夫曼被发现死在他格林威治村公寓的浴室里，据称是因海洛因过量引起的。
当我们第一次看到他，像一个矮矮河马般的小家伙冲向Marky Mark在泳池边，凸起的腹部，糟糕的衣橱和病态的苍白，我们知道发生了什么事。
不仅是这部电影《剧毒明星》，在那一刻它发现了自己伟大的跳动的心脏，而且是美国电影在千禧年末。因为这里有一位表演者正在毫不客气地吞噬好莱坞轻松输出了近20年的时髦“后现代”表面性，触及到一些真实的东西，一些深深的不舒服。
在接下来的一年里，在托德·索隆兹电影《幸福》（90年代的电影）中，霍夫曼回来巩固这份交易。
他那个终身孤独的数据处理者艾伦，业余时间里在电话里进行随机的性虐待，这是总结了一个时代。这是屏幕表演，以某种方式既传达紧迫的文化真实性和精神的折磨，就像马龙·白兰度和杰克·尼克尔森那一代伟大演员，又用一种类似于预防的东西包裹起来。它让我们感觉到通过灵活的反讽受到保护，抵御被用技术之锤击打的原始神经末梢。
这很大程度上与训练有关（在纽约大学艺术学院和纽约戏剧舞台上）有很多关系，几乎与他的身体有关-庞大，毫无形状，苍白，经常被冷汗覆盖。这是一个通过技艺训练过的身体，受到无情的艺术控制，以某种方式设法传递出人类脆弱无助的无助恐慌，至少在早期是这样。
随着他的职业生涯的发展，角色变得更加主流-他在《几乎著名》中饰演莱斯特·邦斯，布兰特在《大翁大布尔斯基》中，在《天才瑞普利》中献身的弗雷迪·迈尔斯都出色得令人印象深刻——这种脆弱感被更大的东西取代了：角色和演员之间建立了一种罕见的共鸣，彼此之间都没有完全占据对方的存在。
他是一个传统意义上的角色演员，在当今时代已经很罕见了，但随着他的光环增强，角色似乎因占据霍夫曼的体量而获得了深度和重力。
他绝对不会成为那种只会是“克鲁斯”，“凯奇”或“阿弗莱克”的演员——但他的个人魅力在某种程度上渗透到角色中，形成了一种良好的反馈循环。最接近的比较是他的同名手下，达斯汀；但他更胜一筹。在他最佳的时候，他是不可错过的。
大多数人会记得他在《卡波特》中的主演角色，这也是他唯一的领先地位。这是一个常规的传记片，但霍夫曼作为小小作家的尖刻表现却让我们全部想到那个点。不可避免的，这是一个一次性的事件。
作为动作大片中的可靠反派，霍夫曼通过例行公事大赚一笔。他的遗产在别处。
当然，保罗·托马斯·安德森的五部电影，美国新千年最伟大的电影制片人，将保证他在美国电影界伟大人物行列中的地位。事实上，他出演了六部影片中的五部——只有丹尼尔·戴·刘易斯那种独占致胜的可怕场景才能把他留在《血色将至》之外。
在《玉兰花开》中的温柔护士，辉煌荒诞的《疯狂爱情》中的邪恶的“床垫人”，当然还有《迷人的师爷》中伟大的兰开斯特·多德：最近电影中有什么能与这一持续成就相比拟呢？这有着一种宁静，近乎老式的伟大，与德尼罗为斯科塞斯所作的狂热工作或帕西诺为科波拉所作的工作形成鲜明对比。它将持久存在。
霍夫曼帮助美国电影重归失去的情感诚实，并且必定会再度丧失。他有他的弱点；他可能是多变的，工作中难以相处；他是一个令人疲倦的完美主义者；长期受控的成瘾问题，现在-看起来-在46岁结束了他的生命。
但与其他几个人一样-朱利安·摩尔，戴·刘易斯，劳拉·邓恩，也许现在是华金·菲尼克斯-他在新千年之交给予美国电影一些具备百万美元预算、电影公司高管和按部就班的剧本往往流失的东西。
他给它灵魂。他是不可替代的。”
朱利安·默菲特是一位现代电影与文学教授，也是新南威尔士大学现代主义研究中心的主任。
这篇文章最初发表在《对话》杂志上。
